在演唱中有两个法，
一个是开声法：它有其“规律法则”。
一个是演唱法：它也有其“规律法则”。
这就像数学里的加减乘除一样，有其数学口诀。演员如果控制不了自
己的声音，在演唱上会困难多多；如：好三天、坏五天。还有的正在
年富力强时，突然嗓子一蹶不振，严重者用不了一年半载就会退出舞
台。哪个演员愿意退出舞台呢？这真是没有办法的办法。有多么痛苦，
其心受到多大的创伤可想而知。这种情况对演员来讲，打击太大，不
可接受，这是没有办法解决的。
因为你的问题出在开声法上，别看鼻腔、口腔、胸腔、声带都长在你
自己的身上，但你控制不了它，指挥不了它。心里想得很美，但它不
按你的指令出音，你拿它半点儿办法都没有。有人讲了：原来我嗓子
好极了，怎么说没就没了呢？因为原来你是凭着感觉唱，感觉上没有
大毛病，演唱是没有问题的。多数演员也是这样过来的。
关键问题是你不清楚你自己的声音是怎么发出来的。“好三天”为什
么好，怎么好的？“坏五天”又是怎么坏的，你必须清楚，不清楚绝
对不行！谁不清楚它谁受其害。因为歌唱的发声全靠它，靠别的没用。
不是我说的神乎其神，过去和现在都有这样的人。近些年来，有的演
员嗓子条件太好了，没唱几年突然不唱了，说是声音上出现了问题了，
不能演出了，到现在也没能再演出（这当然是少数）。
歌唱与戏曲都是精神上的艺术，如果在这上面出现了问题，那对演员
精神上的打击太重了。要想医好这种病，除非找到开声法的正确答案
别的什麽办法都没有用。袁世海先生讲的好，哪有病治哪，哪不行练
哪。袁先生是继马谭张裘以后最晚立派的演员，他的演唱心得决不输
于各流派的艺术家们。袁能立派，不是凭的开声法，而是演唱法。
如果你清楚并准确的知道，你的声音是怎么发出来的，你会一辈子在
理念方面不会更改，声音是非常稳定的（有病、老化除外）。演唱法
有其规律法则，法则就是唱腔中的“劲头”。这个劲头就是“怎么用”
“在哪用”“用多重”，哪位演员清楚它， 在你的唱腔中体现出来，
你现在就可以“立派”。不用别人为你写文章、敲边鼓。前辈艺术家
就是这样创立的“流派”。你为什么不能立？
谁在唱腔中运用了百分之十到二十的演唱法则，就能“立派”。流派
艺术家们摸到的演唱法都是感性的，没有上升到理性，并不知道这是
一种什麽东西。它是从哪里来的？它的应用范围有多大？为什么加上
它唱腔就会有劲儿，口感就好？
没有一个艺术家在其所有的剧目中都运用了此法，只是几出戏中用到，
他们在七十年前就摸到此法，虽然不是理性的，也足够使中国京剧在
演唱方面跨越了关键性的一大步，其贡献是不可估量的。反之戏曲还
有可能停留在点马灯的时代。他们虽然距离自由王国的中心点还有一
大段路程，这足以使当时的演员和观众痴迷不已！到现在还没有哪位
后来者超越他们，你看此法有多麽的神奇！
这两个法各有什麽特点呢？
开声法：如果不清楚，是感性的，声音易反复无常；
演唱法：如果不清楚，休想立派，更无法理性进入“自由王国”。
如果清楚演唱法，就等于清楚唱腔中的各种技巧是何用途，为什么要
这样用， 依据是什麽； 大彻大悟以后， 你真的会超越前辈艺术家，
名副其实的进入声乐中的“自由王国”。你的演唱艺术在舞台上会出
现“双光环”，喜欢京剧和声乐的人都会为之感动，我真的期盼这样
的演员早日出现在京剧和声乐的舞台上。
北京京剧院
薛志清
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