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<P><FONT face=宋体 size=3> 每一代人都认为自己这拨人是最独特的，事实上，仅仅在六月做一项简单回溯，把童年、动漫这两个元素注入到时间容器中去，产生的化学反应就足够重现每个人特有的青葱印象、足够单纯到心旷身怡、足够找到各自自豪的理由、足够令无趣都变得有趣。
</FONT><FONT size=3><FONT face=宋体><FONT color=#ff0000>70年代：疯狂年代里诞生，血液里充满打斗，一不留神修成小资的斗战胜佛们
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“太阳当头照，花儿都死了，小鸟说，呸呸呸，你为什么背着炸药包?我去炸学校，老师不知道，一拉线我就跑，轰隆一声学校不见了！”
“老一开飞机，老二撂炸弹，炸死老三王八蛋，老四老五都来看”
“半夜三更，想起雷锋，来到厕所，打扫卫生，节约用电，没有开灯，一不小心，掉进茅坑，与粪搏斗，壮烈牺牲，消息传到北京，毛主席说他傻卜楞登。”
白天唱着这些顺口溜，半晚守着收音机旁听“小喇叭开始广播了”。等到发育到可以打酱油的时候，会揣着揩油或是奖赏而来的皱巴巴的一毛钱，去街边的小凳儿上坐上一个下午看俗称的“小人书”，两分钱一本。
《丁丁历险记》：1926年，年轻的比利时作家埃尔热创作了连环漫画集《冒失鬼巡逻队长托托尔》，其中的主人公长大后就自称“丁丁”，于是就有了这本漫画。
顶着一戳小翘毛，表情呆呆木木，裤子永远比腿短一截，有一条方脑袋小狗“白雪”，满脸胡子的鲁道夫船长，还有可笑的双胞胎兄弟杜邦和杜绑，在精神饥渴的年代里，他们沿着丁丁的脚步到达充满惊奇的世界各地，甚至月球，除了继续想着如何炸学校，有时也会认真翻翻地图，看看丁丁已经到过的地方。
《小灵通漫游未来》：生于温州的叶永烈完成于1961年，1978年才得以出版，是文革以后的第一本科幻小说，后来有了连环画版本。
主人公小灵通漫游未来市，给予当时的读者不少美丽的梦想以及神奇的渴望：直径一米的西瓜，不用汽油的飞行车，没有灯的发光天花板……这可是当时最不可思议的读物。
其实，生于70年代的人更倾向于把连环漫画称为“小人书”。“小人书”是当时精神与物质相对贫瘠的土壤，70年代的童年在野草一般飞速即走的空挡，逐渐被它吸引，《西游记》、《三国演义》把名著还原成一本本勾人兴趣的“小人书”，要么神怪世界，要么典型英雄，用“去权威”的姿态启蒙着拥有打斗基因的小小将们。此外还有《山乡巨变》、《铁人王进喜》、《三打白骨精》等，通常这类小人书是70年代阅读史的开头。
若放映一部活灵活现的动画电影，那必定是每个人的节日，带着小板凳兴冲冲地赶到露天电影院，在地上画圈抢位置都是望不掉的童年印记。而上海美术电影制片厂绝对是七十年代童年的梦工厂。
《大闹天宫》：1961年出生，上海美术电影制片厂的最高成就。这部动画片集齐当时顶尖人才，历时4年完成。
《小蝌蚪找妈妈》：水墨动画。五六十年代推动世界动画界的珍宝，取材于齐白石的鱼虾形象，1961年一出现即获得多项国际殊荣。最令人印象深刻的是它播音腔的旁白，今天听来一定叫人唏嘘当年，特别是“青蛙妈妈爱他们，就象妈妈爱我们”，久远得暖人心肺。
《三个和尚》：1980年。美影最富卡通性的作品。把文字挤到卡通外，单靠三个活宝的动作就能让影片意境登峰造极。动画家阿达的另一部作品《36字》亦屡屡在国际上获奖。
此外，美影还制作了《没头脑和不高兴》、《草原英雄小姐妹》、《哪咤闹海》、《神笔马良》、《夜半鸡叫》、《阿凡提》、《三毛流浪记》等留下深刻印象的影片，还有《猪八戒吃西瓜》（中国第一部剪纸片）、《聪明的鸭子》（中国第一部折纸片）等影片，虽没有前者反应强烈，但意义重大。
看电视还有点困难，国内第一台电视机1970年就有了，但普及率远低于样板戏。70年代人与后来的小老弟们拥有共同的电视记忆，比如《森林大帝》、《铁臂阿童木》、《鼹鼠的故事》、《花仙子》、《千里寻亲记》，如果要挖掘细微差别，那就是70年代人有着无可比拟的矫健度与渴望度——一听动画片开场，丢下碗筷操上板凳撒腿就跑，几个动作一气呵成，碗底基本上还在桌上转动，脸已出现在拥有电视机的小伙伴的家里，天知道是如何扎进黑压压的人堆里。
孙悟空充满野性与磨难的童年是70年代的缩影，小资则是他们偏爱的花名，因为有了历练与动漫，如今快上位或已成社会中坚力量的70年代，，才会披着“仇日亲美”、“政冷经热”的外衣，在或许有日本电器（喜欢日货，但讨厌这个国家）的房间里，因看上一本《小王子》的漫画而热泪盈眶。</FONT></FONT></P>
<P><FONT size=3><FONT face=宋体>
</FONT></FONT><FONT size=3><FONT face=宋体><FONT color=#ff0000>80年代：和平演变下的蛋、小宇宙爆发吧、天生暴露狂、激情荷尔蒙、中国青春痘
</FONT> 一不留神，80年代如雨后春笋悍然出现，以他们的混乱感急匆匆地改变规则：用自我嘲讽老辈的无我、用玩法消解责任、靠吃游戏和洋快餐长大、不界定别人也不屑别人界定自己、偶而消沉大多数时间郁闷、在BBS上装嫩与把猥琐恶搞无厘头细究化、网恋、做物质动物……他们的童年比70年代更具有娱乐与成长的选择性，他们和70年代都看过相同的经典动漫，有些不同的，是他们更爱看国外的动漫。
80年代应该感谢前人，他们一出生就占有了丰富的物质。但80年代的选择既复合情理也让人惶恐：在动漫大国发起文化侵略的时候，中国动漫的表现是多么萎靡与完全不具抗衡性。
《尼尔斯骑鹅旅行记》：作者为瑞典女作家拉格洛芙（Selma Lagerlof），小说曾获诺贝尔文学奖。动画版本由日本制作于1980年，在中国的首播日期大概是1983年。讲述的是一个叫尼尔斯的调皮男孩骑着大鹅的成长经历。导致很长一段时期内，我都冒着生命危险来研究家鹅的可飞性与可骑性。
《森林大帝》：出生于1965年，展现了雷欧顽强的生命力与超级崇高的维护世界（森林）和平的坚定信念。它是慈爱的手塚大师为日本奉上的第一部彩色动画片，代表日本漫画扩张之滥觞。无法想象的是，在漫界有神一般地位的手塚治虫，是看了中国二十年代万氏兄弟所绘的动画片《大闹画室》后弃医学画的。
《铁臂阿童木》：1963年日本国产的第一部TV动画片。不必说了，任何人都有在梦里哼唱主题歌的经历——“十万马力，七大神力，无私无畏的阿童木”。手塚治虫的阿童木与雷欧80年代初从日本海登陆中国，而大陆早期也陆续推出了几部优秀动画加以抵御。
《黑猫警长》、《天书奇谈》、《葫芦兄弟》、《苏克和贝塔》等国产片形成一部繁荣的断代史，那时我们吃着70年代的丰厚老本，拥有当时全世界最优秀的动画技师、最了不起的动画创意、最深入人心的动画角色。但是，缺乏产业化使其逐渐衰败，当国产动画悄悄变成《海尔兄弟》这类企业形象片之后，中国已无法再面对美日下一波的强力攻势。
1984年，生活在塞伯坦的变形金刚造访地球。他们知道了宇宙深处还有一个如此奇特的种族，会背“巴巴爸爸、巴巴妈妈、巴巴祖、巴巴拉拉、巴巴利波、巴巴伯、巴巴贝尔、巴巴布莱特、巴巴布拉伯”不时髦了，他们改成高唱着“金刚金刚，随时变形状”，梦想能华丽地变形为超级凤凰29寸单车或者其它来拯救地球。但沸腾的事件远未结束，五小强时代又强势登临，那个如沙加的娑罗双树园的梦幻时代，不乏能在大街小巷见到两只手臂左右乱晃，预备发出“天马流星拳”的身影，其实冰河也有人模仿，但就是来得没有星矢多，别看今天觉悟了的叫他小强，在那个年代，他就是英雄，是顽强的象征，他让男孩发了疯地去追随。《圣斗士》不光把每个男孩打架的本能冲动冠以正义之名表现得无以复加，还解构出友情、勇敢、忠诚、星座科学、物理伪科学等等，在受挫之时怒喝一声“爆发吧，我的小宇宙”，能让精神力量无比强大。这两部动画已成为70、80年代大部分人的精神之炬，即使已从童年的梦中醒来，仍然可以看见30多岁的人在使用变形金刚、圣斗士的手机屏保，或是时刻关注它们的周边信息与产品。对他们来说，怀念它们不是怀念动漫，而是追忆那些令人热血沸腾的岁月。
凭借这两部动漫打开缺口之后，大量优秀的国外动漫蜂拥而入。《咖菲猫》、《阿拉蕾》、《米老鼠和唐老鸭》、《猫和老鼠》、《太空堡垒》、《七龙珠》、《侠探寒羽良》、《北斗神拳》、《机器猫》、《天空战记》、《幽游白书》、《篮球飞人》、《乱马1/2》、宫崎骏系列等等（包括我没有涉猎的女性动漫）是这个时代的童年食粮，给这一代的中国性格添加了他国的卡通气质。一些保守人士由此担忧中国的处境，80年代人对此非常火大：毁掉中国市场的又不是我们，凭什么又对我们的选择做被迫害幻想？
80年代人最全面地吸收了西方文化，作为无拘无束抛出个人观点的天生暴露狂，他们的回答就是如此惊艳。他们无时无刻不在充填属于自己的独特性格，他们比老一辈人想象得更加努力，不过不屑表达。他们在动漫里寻求共鸣，在随后出现的竞技游戏里战胜自我，他们中的有些人已汲取了外来动漫的营养，正在努力创造中国画面以挽回中国动漫的颓势。
童年生长在外来动漫的80年代，他们有过考虑未来，但觉无须告诉别人，只是在实际行动里散发激情的荷尔蒙。姚明刘翔都是爱好动漫的80年代代表，随着这一代在自身素养刷新方面所做的努力，他们已成为和平崛起的中国青春痘。
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<P><FONT size=3><FONT face=宋体><FONT color=#ff0000>90年代：在下乃动漫狂人，有种不服者请过来崩溃一下！
</FONT> 当社会精英自居的小资们还在研究行而上的时候，当中国青春痘正在创业时期积极上位的时候，社会正在发生前所未有的变化：好象一夜之间进行了一场光荣革命，动漫如洪水猛兽充斥进各个角落，卡通时代开始、读图时代开始、新新新人类的XY时代开始。
90年代正在嬉闹他们的童年，对于他们，没有经典的动漫，只有令他们感动到流泪的动漫；没有经历中国漫画被惨烈围攻后的批判思考，只有不停变换对象的FANS崇拜；没有阅读长篇冗文的耐性精力，只有阅读图象的卡通语境。他们的选择比80年代更多更宽泛，海量的动漫包围着他们，他们亦在潮流中简单明快、直截了当、及时行乐。
90年代的中国终于对市场被抢占而捶胸顿足，为了保护自身的市场和创作出中国自己的动漫形象的战略需要，国家终于用行政干预的方式，严禁来自日本美国的动漫形象的流行。90年代却对此哧之以鼻，满含悲愤地看待《科幻世界画刊》的血祭或是其它国人漫画刊物的消散，那是80年代人的事；坚守100%中国漫画路线，那是大人们做的事。在信息时代，他们拥有不可控制的渠道来掌握感兴趣的东西，他们的评判标准是不求国界，只求对味。
托这个时代的福，他们逃脱了三年自然灾害，逃脱了十年动乱、逃脱了体制的巨大变革，他们来到这个世界上就是为了享乐（当然，不可否认，如果没有考试与升学那就更完美了），如今处在童年期或少年期的他们是真正的快乐孩子，魅力无穷，与后80把动漫狂人涵盖的年代界限模糊化，同样，由于世界观的不成熟，他们也有内心脆弱的毛病。用台湾的庄淑芬说，这一代（90年代）既象草莓，又是小蜜桃，耐撞力奇低无比，随便一碰小则破相，大至碎身。俨然可以嗅出酸酸的腔调。让我们也用两部褒贬不一的动画片开头吧。
《蜡笔小新》：作者臼井仪人，1990年在漫画ACTION连载的《蜡笔小新》给予同事三岁小孩的影响，我以一段对话来表现：“妈麻，有美女有美女哦。”“告诉妈麻，美女和帅哥有什么区别吗？”“美女木有小鸡鸡。”
《樱桃小丸子》：樱桃子作品，自1993年开播以来，日本每年都制作近150集，至今仍在制作中。主人公小丸子其貌不扬却又迷倒众生，这个小丫头简直就是舀向现代穷极无聊的生活的一瓢清水，同小新参照出价值观下的点点童趣。
看着越来越凶猛的外来动漫，我们的祖国奋起反击。除了运用行政干预，还建立了五大卡通生产基地，中国动漫终于有了改观。90年代的大制作，动画片《西游记》一经播出，即引起轰动，此外还有《淘气蓝猫三千问》，以勤劳勇敢的中华传统美德用集数打破了世界记录，80年代激动地说，组织终于行动了！可用余光一扫，观众全都是学龄前，成熟的90年代动漫儿童撇撇嘴：我们不看弱智的儿童动漫。
90年代的思想超越中国动漫工作者的设定，是狂一代，他们在童年就能接受成人也爱看的动漫，既看《名侦探柯南》又看《千与千寻》，既看《鲨鱼故事》又看《攻壳机动队》。90年代初，迪斯尼把动画长片定位于面向成人观众的时候，在《美女与野兽》、《狮子王》、《波卡洪塔斯》的影院里依然出现他们的身影。当出现在线卡通之时，他们又生猛地融入观摩大军，形成涵盖年龄段极丰的漫迷特混编队。
《火影忍者》：1999年在JUMP43号上正式推出至今，岸本齐史的出现究级了动漫市场之超强潜力，他每画出一集便会以最短的时间制作成卡通在线播放，每一天全世界不计其数的火影迷都为守侯新的一集在屏幕面前翘首期盼。鸣人、佐助、我爱罗……这些在一些年轻人面前都极度陌生怪异的名字，在彪悍的剧情下被90年代的动漫狂人们全盘吸收，视为偶像。因为结局的不定性，这个圈子里最大的能量除了对各自的漫画偶像抒发泼辣的崇拜，就是凑在一起炮制N个结局版本，一本正经地代作者之名广为流传。尾田荣一郎的《海贼王》也遵从此种套路。这类模式证明了只要形成成熟的产业化链条，市场的吞吐能力便无穷无尽，周边产品亦波澜壮阔。
在自由选择的宽容气氛当中，他们的童年习气足以令隔代人崩溃，比如尾崎南的《绝爱》等诸如此类的BL（boy’love）漫画，有人不解为何90年代的女孩子如此迷恋两个美男间的惊世骇俗之爱，这些耽美女（‘耽美’出自日文，在动漫分支里意即陷于美少年和美男子的危险恋情而不能自拔的情结）的回答同样惊人耳膜：帅哥做什么都是天经地义的！
每个时代的孩子都被上代人所担忧，90年代的他们也不例外，但如果想想，他们逃课是去看COSPLAY，上两代人逃课是看小人书或在课桌里看漫画；他们放松之余是打打动漫改编的游戏，上两代人放松之余是打打漫画小贴花或看动画片……几代人的童年一定会彼此握手，惺惺相惜。这些在未来会大展宏图的90年代们，现在要做的，就是快乐地享受童年时光，以及重复着70、80年代人“童年的那点破事”。
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